Кинофестиваль «Байконур» представил около 40 короткометражных фильмов, созданных в период 2015–2016 годов кинематографистами в возрасте до 29 лет. Их отбирали из 202 фильмов.
ВЕТЕРАН В ФОРМАТЕ 2D
Один из самых обширных блоков конкурсных фильмов — документальное кино. Всего участвуют восемь работ, которые показали вчера — в первый день фестиваля. Самый простой путь в поисках молодыми кинематографистами киногероя — рассказать о тех, кто в Казахстане считается героями по умолчанию, а это в первую очередь участники Второй мировой войны. Им посвящены две фестивальные работы.
Герой фильма Саната Шакиева «Комендант Ильменау» — полковник в отставке, писатель и журналист Калмухан Исабаев. После двух лет на фронте он еще на несколько лет после окончания войны «задержался» в Германии, так как был назначен комендантом небольшого города Ильменау в Тюрингии. Поселили его в доме к семье стариков-немцев, чей единственный сын погиб на фронте, воюя против Красной Армии.
Ветеран рассказывает, как между ним и хозяевами устанавливались доверительные отношения. Этому содействовало то, что советский офицер распорядился накормить из полевой кухни сначала эту семью, которая сильно голодала последнее время, а затем и всех голодающих жителей Ильменау. Поведал Калмухан Исабаев и о том, что в берлинском Трептов-парке похоронены около пяти тысяч воинов-казахов и что он старался, чтобы учли их имена.
Фильм сделан как в формате видео-интервью, так и со вставками кинохроники времен войны, а также с использованием 2D-графики. Последнее — это перевод фото или скрина из кинохроники в графику, которая постепенно «оживает» и наливается красками (если это не черно-белая хроника). Фильм «Комендант Ильменау» ранее становился обладателем премии «Жас Дидар».
БОЛЯЧКИ
Несколько документальных работ — это кинорассказы о людях тех или иных профессий. В фильме Кымбат Тойшы «Ауыл тынасы» («Дыхание аула») рассказывается о семье фермера, которая трудится не покладая рук 12 месяцев в году. Сами выращивают в своей теплице розы, овощи и сами продают. Фермер показывает свои ладони, которые в период сбора роз постоянно в нагнаивающихся болячках от колючек (ибо удобнее всего собирать голыми руками). Он с юмором говорит, что, когда пересчитывает этими ладонями заработанные деньги, забывает о болячках. Фильм не лишен пафоса, когда фермер с гордостью говорит о том, что выращивает казахстанскую продукцию, более дешевую, чем импортную, и когда говорит, что своей задачей видит необходимость кормить народ Казахстана.
Запомнился фильм Мадины Беспаевой «Сүйінші!» («Радостная весть») о женщине-почтальоне из казахского аула. Героиня фильма уже не молодая женщина, открытая, бесхитростная, делящаяся своими житейскими наблюдениями, рассказывающая о своих предпочтениях в жизни. Люди, по ее словам, стали закрытыми, почти все живут на ипотеку или кредиты, зато имеют автомобиль. Самыми обожаемыми ее людьми являются президенты Нурсултан Назарбаев и Владимир Путин. В фильме есть эпизод, показывающий, что снимать документальные фильмы не всегда безопасно. Какой-то подвыпивший житель аула в магазине начал возмущаться, что его снимают без его разрешения, а потом на улице догнал девушку-оператора и пытался отобрать камеру. Этот эпизод присутствует только в виде голосов и шума борьбы за технику.
С необычного ракурса в фильме Мадины Мурзалиновой-Яковлевой «Папы особенных детей» показана проблема детского аутизма. В центре внимания — отцы таких детей, рассказывающие о первом шоке, когда узнавали о болезни своего ребенка, о том, как свыкались с этой мыслью, как преодолели себя и не отказались от ребенка или не ушли из семьи.
КОГДА ВЛАСТЬ НЕ ВМЕШИВАЕТСЯ
Больше всего на фестивале «Байконур» художественных фильмов. В нескольких работах показаны сложности внутрисемейных отношений и то, как это отражается на детях, подростках. В фильме Фаризы Танаевой «Отец» в центре повествования — муж, жена и их шестилетняя дочь. У отца случайные заработки, у него пристрастие к спиртному, и он регулярно избивает свою жену, женщину по воспитанию очень религиозную. Всё это происходит на глазах маленькой девочки, которая внутренне переживает напряженность в семье, а отца любит, кажется, сильнее, чем мать. После очередного скандала муж собирает вещи и уезжает из дома. Дочка с заплаканными глазами выбегает на улицу и смотрит вслед удаляющейся машине.
Во внеконкурсном фильме «Панчбот» Рашида Сулейменова показано, как живет семья ваххабитов в ауле. Отец и муж — деспот, запрещающий семье общаться с посторонними, а детям ходить в школу. За малейшую провинность маленького сына Али ждет наказание через битье палкой. После того как крики избиваемого мальчика слышны на всю округу, к дому ваххабитов собирается почти весь аул с имамом. Конфликт выливается в ожесточенный спор, чья эта земля и как надо на ней жить. Фильм создает ощущение, что власти совсем нет, так как никто из ее представителей не вмешивается в ситуацию. Конфликт исчерпывается тем, что под покровом ночи семья ваххабитов покидает аул, увозя в ящиках какой-то тайный груз ваххабитской ячейки.
ЧЕРЕЗ КУЛАКИ
В нескольких фильмах выведены самоутвержающиеся подростки (часто через кулаки), по той или иной причине растущие без отца. Герой фильма Дархана Тулегенова «Луч утренней зари» (вне конкурса) — трудный подросток Димаш. Он лидер молодежной группировки, которая часто устраивает потасовки с другими группировками. Зритель догадывается, что одна из главных причин его «трудности» — отсутствие отца в семье. Когда Димаш остался вдвоём с матерью в своей комнате, он с надеждой и тоской смотрит на старую фотографию, на которой вся семья еще в сборе. Когда в дом приходит новый муж матери, Димаш не хочет находить с ним общий язык.
В комедийном плане «трудные» дети выведены в фильме «Стучите громче» Малика Зенгера. Было видно, что многие зрители подтянулись именно к его просмотру. Это комедия положений, герой которой подрабатывает няней и сидит с двумя детьми (мальчиком и девочкой школьного возраста). Няня (вызывает воспоминание о советской кинокомедии «Усатый нянь») разрывается между попыткой отыграться у своего подопечного, оказывающегося карточным «шулером», и необходимостью выпутаться из ситуации любовному «четырехугольнику».
В зрительном зале, если не брать в расчет членов жюри, сидело не так много профессиональных деятелей кино. Режиссер, сценарист и актер Аскар Узабаев говорит, что посмотрел несколько документальных и все игровые фильмы.
— Есть много молодых, талантливых ребят — и это сильно радует. Однако есть такое тотальное подражание авторскому кино, и это не очень хорошо. Фильмы, которые мы посмотрели, однотипные. Но ребята понимают, как можно рассказать историю, у них это есть. Но вот это подражание очень плохо. Ребята еще молодые, это студенческие работы, — думаю, со временем преодолеют это, — говорит Аскар Узабаев.
